如今，北歐風格已成為一代代具有獨立精神和人格的年輕人乃至中老年消費者最喜愛的家具風格，并在中國產生著重大而又持續的影響。
家具服務于生活，而非凌駕于生活
北歐設計或者說北歐風格即受到斯堪的納維亞特殊的地理氣候和人文的影響，也受到歐洲、美國乃至中國明式設計理念的影響，融合貫通。北歐風格在借鑒了德國包豪斯主義理性的功能主義的同時，又能高效率的使用木材等各種資源進行精心的設計，更重要的是，它所體現出來的民主設計。
北歐風格始終為大眾所服務，而不是專為迎合某個少數階層。這使得北歐設計風格有著一種貼近生活的人文關懷，并兼具實用的功能效用。這在瑞典家具，宜家的身上得到了淋漓盡致的體現。正如保爾·蘇利約在《理性之美》一書中指出：美和實用應當吻合，實用的物品能自然地顯示出一種“理性的美”，實用物品的外觀形式應是其功能的明顯再現。
這就是北歐現代簡約風格的家具，看似簡單，卻充滿美感，同時使用起來也非常便利和舒服。它利用最簡單的線條和形式來滿足生活的種種需求，回歸設計的本質，讓使用者能夠專注于生活本身，并自發地創造屬于自己的個性生活。
這與充滿裝飾性的歐式、美式、后現代主義風格形成截然不同的兩條路徑。后者更偏重于表達、更注重形式，用來襯托使用者的身份地位，更像是使用者向外界的一種宣言;而前者內斂、簡單，視服務消費者為己任，低調地幫助使用者完成生活中的各種需求和任務。
生活的本質：自然、簡單而又自我
那么生活的本質又是什么呢?不同的人對此有不同的解讀。但無論是叱咤風云的商界精英，還是簡單安逸的小鎮青年，他們對生活的追求都體現出一些共同點，那就是自然、簡單又能體現自我。
家是溫馨的港灣，是心靈的棲息地。沒有人愿意將家居生活裝扮的瘋狂而又復雜。
內心和精神豐富的人無需再通過外在之物來裝扮自己，一切隨性而又簡單的體現出自我就好。世界如此復雜，何苦再用復雜的家居來“拖累”自己?回到家里，人們應該忘記所有的煩惱與壓力，忘記放縱的金錢欲望和超負荷的目標，順應自己的內心，釋放那個理性而又簡單的自我。正如普希金所說，“世界的設計創造應以人為中心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人?！?/span>
在浪漫與理性，功能與形式之間找到了一個完美和諧的平衡點，所有的目標均指向人本身，回歸自然，而非刻意的文化、制度和歷史。少一點沉重，多一些本真，我想這正是北歐現代風格能夠在國際大舞臺上占有如此重要地位的重要原因。
“良好的風格的主要優點在于它不使用誘惑人的手法。它是純潔的、有理性的，它蔑視節奏和修飾?！庇囆g史家貢布里希在其《秩序感-裝飾藝術的心理學研究》一書中寫道。
尊重生活，才是真正的商道
商業的目的絕不是為了賺取金錢的利益，而在于不斷完善人類的生活。
因此，唯有真正尊重生活而不是困擾的方式，才能稱得上是真正的商業模式。正如工業革命極大地提高了生產效率，互聯網極大地降低了人與人的溝通成本，北歐設計通過對生活的尊重與和諧共處，創造了本身極強的生命力。
縱觀家居行業，真正的常青樹莫不以現代簡約，甚至北歐極簡風為主要方向。從設計制造家具的瑞典宜家，到專攻音響的丹麥B&O;從北歐頂級家具品牌丹麥Menu，到德國奢華家具品牌hülsta，無不擁有幾十年乃至近百年歷史，卻都堅持以北歐風格為核心的現代簡約風格。
而國內，以北歐設計為核心的曲美家居等家具品牌，同樣成為家居業常青樹品牌。
強大的商業品牌素來以提高而又不干擾人們的生活為己任，人們通過各種產品，在感受生活美妙的同時，更重要的，尋找到了真正的自我，而非被外界強加的自我。或許這正是商業成功的奧秘。
1770年，丹麥皇家藝術學院創建了家具設計學校，這是世界上第一所培養家具設計師的學校。之后，丹麥涌現出了無數個國際頂尖的設計師，包括漢斯·瓦格納、阿爾瓦·阿爾托、雅各布·延森、布吉·莫根森等一批批卓越的建筑及室內家居設計師。他們在世界設計歷上留下了無法估量的影響。
如今，北歐風格已成為一代代具有獨立精神和人格的年輕人乃至中老年消費者最喜愛的家具風格，并在中國產生著重大而又持續的影響。我相信，無論中國家具業的風潮如何變化，新古典、歐式、小美、新中式如何更替迭代，唯有北歐現代風，才是永不褪色的中堅力量。因為它的目標，只是要做一些更美的日常生活用品。